Diane Setterfield 著/ 呂玉蟬 譯
當你透過玻璃窗看著我的時候，你在想著什麼？
我在盈滿幸福香味的溫暖房子內，你卻在充斥冰冷雨息的潮濕草地上
你是如此的蒼白晶瑩，我多想打破這面阻隔你我的無情玻璃，與你相會
但沉浮在心底的牽掛，高高低低地交織著，我知道你明白，因為我是你，而你也是我
眼淚無法挽回什麼，就當是我能為你的..唯一一件事吧
兩個故事交纏在第十三個故事中，
當另一個故事聲響起時，我的心底也憶起一些熟悉身影，一縷細細淡淡的哀傷自文字間冉冉昇起，在我眼前散開如一片霧氣，書中的安琪費爾德家族有如百年孤寂裡的邦迪亞家族，以破碎的影像緩緩滑過。
是悲劇，也是瘋狂的氛圍下，滋生出迷魂劇毒般的花苞，最後成長如珊瑚礁般的斑斕壯麗，在塵世的這片藍藍深海之中搖擺飄動，直到消散最後的身姿。
安琪費爾德家族最後或許會沉於孤寂，消沒於世間，但我相信他們不會帶著遺憾，這是作者帶給他們的一絲微光，作為分裂他們靈魂的一點報償。
一開始，暗紅的書面吸引了我的目光，細看之下，印著直譯書名的中文封面下，似乎代表某個時期的花紋，撫摸書皮，我有種錯置年代的微妙，感覺我就站在那個有著美麗停園的家中，在兩旁拉起繡織著金絲花紋的暗紅窗簾的窗下，瀏覽著溫特女士的一本本著作，有時候...我真的想拿起封面底下那本以粉紅色為底，有位以似墨線勾勒的淑女的虛構之書，看看書中是否就是在說著那個女士的故事。
翻開書，李雅(主角)正用一種帶著透明不清的微傷心情介紹自己，她是個不折不扣的愛書人，曾經失去的遺憾，讓她用一種珍愛的心情去愛著。我彷彿能感覺她手上那一本本帶著歲月沉積的文字，用一種堆砌的方法，補足她空缺的靈魂。
『我看守書籍，正如同有人看守死者的墳墓一樣。我清理書本，做些簡單的修補工作，讓書籍井然有序。同時，我每天閱讀一兩本書，讀個幾行或幾頁，讓被遺忘的死者聲音在我的腦海中產生共鳴。這些已逝的作家，能否感受到後人正在閱讀他們的書籍呢？是否會有一丁點兒的光芒，出現在他們置身的黑暗中呢？他們的靈魂，是否會被另一個閱讀他們心靈的人，所發出羽毛般的觸感喚醒呢？我忠心希望是如此，因為死亡真的是一件很寂寞的事。』
初見薇坦‧溫特時，李雅就覺得她是個不好相處的人，從薇坦‧溫特(vida winter)像釘子似的尖頭名字上，李雅早知道這位寫出無數美妙故事的大作家不會是個好對付的人，她不會在意這點有挫折，因她更關心的是故事本身及始終圍繞在她身上的那股憂傷。
『在夜色中，玻璃就是一張臉，蒼白到你可以透過它看見天空的黑茫。我們把臉頰靠在冰冷如鏡的臉頰上，要是你當時見到我們，你就會明白，若不是這面玻璃的存在，無人能分辨出我倆。』
當故事的前奏響起，這不是什麼充滿陰謀的驚險，這是一個作家的習慣，故事就該慢慢前進，直到它該轉彎處，才會讓你見到它的某些面貌。接下來的故事，我只能說，為什麼溫特會在生命將盡之時，決定說出她自己的故事，因為她知道不會有人接替她說出那段只有她明白的故事，外表的尖銳是她必須要武裝的無奈，她的渴望或許就像李雅，渴望她們的另一個靈魂回到她們的身邊，但溫特卻有著更深的哀傷，只因她的渴望是不存在的。
第十三個故事，是她的故事，但她一直希望說出卻無法寫成故事，因那是最後的、最有名的，沒有結局，也是最微小的故事。
『花園大門？還是小房子？
大門？還是房子？
小孩猶疑著。
她猶豫著......』
雙生子的情感，到了接近書末那句「死人去地下」，尤其深刻。
隔著雨窗相對，撕裂開的虛無感，沒有任何言語能述及。
隨著景色的轉變，靈魂們的模樣，在難以啟齒的曖曖語意中，逐漸窺見。
直到闔上書頁的最後一張，我在幽光中看見，
安琪費爾德莊園，充滿陽光的一個午後，那對玩著屬於她們的遊戲的雙生子，那時的她們沒有因近親造成的哀傷，如翡翠般的兩對眼眸看著彼此，猶如耀著金光的紅色頭髮般美麗；
薇坦‧溫特的庭園裡，飄著細雨的夜晚，失去另外一半靈魂的她們，已不再悲傷，因一切的一切都將接近終點。
破碎的靈魂，我想是這本書的起頭，
無論以什麼形式，最後她們最冀盼的願望，是將靈魂復拼完整。
就一個讀者的角度，我不能說這本書就如那一大串書評所說，有些事早在謎題揭曉前我就知道，緊張刺激的部份早在我靜靜等待著的時光中消磨去了，但我仍是停不下眼，這大多要感謝譯者優美流暢的文字，在我閱讀這樣一本充滿畫面的故事中毫無滯礙。
這本書，寫得非常四平八穩，無論是鋪陳、伏筆、轉折...但絕不是一個大作，也不該只是一個小品，它有屬於它的風格，不需比較，這只是一個老婦人臨死前想說出的一個故事。
若你願意聽，就跟著瑪格麗特‧李雅一起聆聽吧。
我在許久不見的優美風光中，平靜地聽完了一個故事，灰色的陰雲已散，我結束了我的一次旅程。
現在，我保持著緘默，讓故事自己說。
