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6月 04 週二 201313:49
緣來就在身邊......《大嘴巴女王》

作者：玫格．卡波 Meg Cabot
譯者：賴婷婷
出版社：馥林文化

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個人分類：馥林文化

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5月 29 週三 201304:27
凡事皆有因緣.....《逐光陰陽間》

作者：李雲橋
出版社：平安文化

大概是小學那樣的年紀，那時還沒有像現在這樣到處可見便利商店，可是有一種像是休息站的商店，年紀還小的我對於書店沒什麼概念，在那樣的商店裡看到一個透明的旋轉書櫃，我好奇地湊近看上頭有什麼書。
很奇怪的，明明就只是個小孩，我竟然吵著爸爸讓我買了一本關於前世今生的書，我還真的有看，那本書一直到現在都還在。
《逐光陰陽間》讓我想起了那時買那本書的心情，但我說不上來那是個什麼理由。
我只能猜，或許我想得到什麼，而不是透過一般的知識追求。
剛開始，我以為《逐光陰陽間》是本小說，寫鬼故事的。
從作者自序裡，卻發現這不是本虛構的小說，裡頭發生的全是真實有過的，只是作者稍微變更了時間地點，或許人也改了一些。
對於鬼神，我一向是敬畏的。
天地萬物，有陽有陰，可能不若我們所知，但天上與地下必定有異界與不同的生靈，選擇相信其實比不相信還合理。
但是，我很清楚地知道心底還是有一絲懷疑，這大概是理性的那一邊大腦在作用，叫我不可輕信無憑的事。
可就算如此，還是別眼見為憑的好。並非我懼怕，只是真有幸見到神鬼，怕也不是一時偶然，其中說不定產生了某種因緣。
人生還是平凡些好，見不著的東西就讓之一直無緣吧。
這書，有點奇怪。
以短篇串起一連相關的故事來說一個人、一件事，這種像短篇故事又像是長篇小說的書，其實也不少，但《逐光陰陽間》似乎並沒有這麼嚴格的遵守這個原則。
我覺得比較像是累積的筆記讓故事像短篇般的呈現，但其實作者寫下的一直是同一個東西。說東西，是因為那像是觀念、感悟，不同的事件卻其實都是來自同源。
在作者自序中，他說他將自己在書中一分為二，一個是神秘的「家明」，一個是自記者工作退下的「我」。
把原本可能會像記錄的親身案例，用兩個人的互動、對談將之故事化，在已知是真實案例的心情下，常讓我有種既像真，又似假的錯感。
這感覺真的有些奇怪。不知是要信，或是不信。
這問題若問家明，他大概會說：信或不信，都不妨礙也不重要。
可人就是喜歡有結果、有原因的生物。
看故事，我們喜歡從頭知道事情如何開始，然後就是會如何結束，對於已經有點近似神通廣大的家明，任何人都會好奇，他從何來又為何能做這些事？
不過，這也是這書有點不同之處，家明的故事或許有天會說，但絕不是現在，我跟隨著家明，在陰陽間逐光，尋找意義，是書裡的那個「我」最在意也最想做的事。
家明的神秘可以「說了又如何」了結，但書中的故事，若不能用看鄉野傳奇的心情看待，實在是有點讓人坐立難安。
但我得先說，這不是本寫盡恐怖陰森的書，基本上只是寫書中兩人接觸的一些事，述事間還帶有省思的感嘆。
基本上，書中氣氛是偏向溫暖的。
回到書上，讓我感到難安的，是關於住宅風水出問題導致屋中的女兒被惡靈侵擾的那個篇故事。
在書末也稍提到某個大型住宅開發地也有類似問題。
我絕對相信所謂的「福地福人居」。
一個居所住起來舒不舒服，是很明顯的，但我們大多是渾然無覺。
被惡靈侵擾的那個事件中，有段話讓我很在意。
「早期老一代的建商都還是殷實的作風，開發整地要是地底下挖出整片無主孤墳的，甚至是整批公墓遷走另葬的，必定會在舊址附近尋一個處所建一間小廟。或許是祀奉保境安民的土地公，或許是鎮煞避邪的石頭公，甚至還有蓋大眾爺廟直接祭拜這些原地方的舊主人，讓他們不致連個遮風擋雨的落腳處也沒有。這是一種對原址舊人的尊重，也是保佑這些買了他們房子的新主人居家平安，維持地方的安寧。」
現代社會重利，與之無關的人事物全不在意，這是一種很微妙的可怕。
把建築物蓋在什麼樣的地方？而它蓋的方位開口如何？與周圍又是怎樣的組合？似乎全憑當時某種有利可圖的規則。
我在意的是，無論是否真有鬼神之說，這種開發心態很可怕。
風水在現今或許多有穿鑿附會的嫌疑，但我認為風水原指的是順應，順風順水，順著好的氣流而往。
開發跟建設，不該隨意而為，要依地形環境，更重要的，遵重千年、百年甚至數十年來無形有形守在那塊土地上的居住者。
冥冥之中，常是由不得信或不信。
書中的故事裡有因愛恨而執迷，因貪癡而迷失本性，因痛苦迷茫而誤解自身價值，這些故事被寫出來，在我看來不像有什麼必然的絕對，只是那背後必定有弦外之音。
怎麼想是我們自己的事，可倘若那些事我全信了，我想身為一個人，莫執迷、心存善念之外，內心的平靜圓滿還是得靠自己，勇敢面對問題。

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