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作者：琳恩‧卡波布（Lene Kaaberbøl）
安奈特‧婓瑞斯（Agnete Friis）
譯者：待補
出版社：馬可孛羅

作者：米奇．艾爾邦 Mitch Albom
譯者：席玉蘋
出版社：大塊文化
 

 
作者：派崔克．羅斯弗斯 Patrick Rothfuss
譯者：洪慧芳
出版社：漫遊者文化
出版日期：2011年03月03日
ISBN：9789866272516

作者：蘇菲．金索拉 Sophie Kinsella
譯者：羅雅萱
出版社：馥林文化
現代愛情的特殊景觀之一：把速食戀情套上命中注定的一見鐘情包裝裡，然後打包直送婚姻。
真令人擔心，就沒有人懷疑這其中是不是有詐騙什麼的涉及其中嗎？在如此短的時間內就決定結婚，究竟是為了什麼？至少《真愛通話中》的波比相信馬格努斯是非常理想的對象，而且她相信她愛他，他也愛她。(天知道愛是什麼？)
不過有句話說得很對，愛情是茫目的。的確。
所以絢爛到讓人看不太清楚吸引兩人之間那個東西是什麼，當決定步入婚姻後，神秘的面紗逐漸滑落，愛情露出面目，出現眼前的，會是繼續發光的珍寶？還是偽裝的假鑽？
從書名來看，應該不難猜出女主角波比最後情定何人，這大概就是愛情小說的優點之一：不必絞盡腦汁地去猜結局。
不過有一個事後想起來還挺有趣的點，波比在發現她弄丟了馬格努斯的家傳戒指(故事的一開始就是以波比把求婚戒指弄丟的慌忙尋找的失控行為作為啟端)，驚慌失錯的她想到東方快車謀殺案的大偵探波羅在解案時應該沒像她一樣喝了那麼多杯香檳時，似乎就向我指了一個雞婆偵探的混亂大解謎之模式的逗趣方向。(彷彿對我眨了眼的感覺)
當時我沒想太多，畢竟赫丘里·波羅可是超級有名。(阿嘉莎·克莉絲蒂筆下最有名且最長壽的偵探角色)
爾後，波比因為找戒指，手機被搶了，但急需電話保持聯絡的她情急下在飯店的垃圾筒嚇見一支手機，與其冒著被已經不怎麼喜歡自己的未來公婆責難，不將撿拾的手機交還失主只是件小事，事有輕重緩急啊。
因這個意外，波比哀求手機原主借她幾天就好，只要借到任何人聯絡她告訴她戒指跑哪去了就好。
嚴格來說，那支手機是山姆不負責任的助理丟棄的，那屬於公司資產。如果真要挑這本書的毛病，這個看起來很像商業精英的男人在合理的狀況下應該威脅波比要告她，強迫她把手機交出。(我相信美國人絕對會這麼做，英國我就不確定了，個性機車似乎也不一定不通情理)
我個人的解釋，第一：手機會被波比撿走的首要原因是山姆助理的錯；第二：那個當下有個很重要的日本客戶是波比幫助留下的；第三：頓時失去助理的山姆每天有大量的訊息電話得處理，有個人願意暫時負責幫忙轉寄，何嘗不可？
第四：波比一定會這麼說，助人為基本禮儀啊。
現代文明現象之一：手機就像我們的貼身衣物，特別是下半身的。(難怪共用手機會讓這麼多人驚慌失措)
《真愛通話中》以共用手機為契機，讓一對陌生男女透過手機簡訊，偷窺彼此生活。(主要都是波比在偷窺山姆)
就算明知不道德，你的手上有一支手機，而你又必須轉寄這些訊息，四下無人時，有多少人抵抗得了不打開一兩封看一眼裡頭寫了什麼？(我就看了我妹的)
人是善感的動物，表面上的談話可以全然不信，繼續保持冷漠，可一旦窺見對方真實的一部分後，那份冷漠就很難維持了。好奇心是獨立的系統，只想挖掘內幕。波比對山姆微妙的情感就立在這樣的模式下，好奇與多事。
但蘇菲‧金索拉的確很厲害。
若要歸類，我比較像是山姆那一類人，冷靜行事、絕不會自找麻煩，快速解決最好。波比這一類人，對任何人都要保持友好，退其位也無所謂，又雞婆多事。
我的話絕對不會喜歡波比這樣的人，但是作者就是很行，在這樣熱鬧繽紛的愛情喜劇下，並沒有將筆下的人物心靈架空，她讓我瞭解到波比是個溫暖友好的好女孩，聰明努力，我就很欣賞她放棄牙醫轉而投職物理治療師這一行，她清楚自己適合什麼，能夠幫上什麼忙。(我挺認可她對山姆的那些大主大意，可這有個教訓，要搞清人物關係、情況再幫忙，不然會糗到深處無處躲)
每個聰明友好的女孩，都有可能在感情事上跌跤，原因各異，可是我和作者有同感，問題有可能是出在家庭問題，父母早逝或離異都會讓孩子對家庭產生「缺少安全感」和「渴望建立家庭」兩種矛盾心理。(但馬格努斯的問題我真的不知出在哪？可能是因為出場太少了，他爸媽還比較眼搶眼呢)
作者製造了一點點的懸疑氣氛，但那濃烈的喜劇氛圍太無所不在了，很難讓人專心去感受書中主角的心思。
可我靜下心去思考波比與山姆，某些橋段我心同領會，甚至有些酸楚。
人在心碎孤獨時，內心產生的情感之強烈，足以改變任何事。(簡直像毛細孔大張)
女孩們都想嫁給一個好對象，理智領導我們尋找條件優異的人，所有的緊張焦慮都可能只是因為壓力，我們緊抓著「一定要嫁給這麼棒的人」的符號，忽略心裡真正感覺對了的那人的身影，這是這本書的中心問題，任何選擇都無法確定對或錯，可以選擇不愛但能幸福的人生，也可以選擇最愛卻不確定的未來，但是要對得起自己的感情才好。
事有輕重緩急，選擇當下最重要的結果。
波比知道她跟山姆還有很多不確定，還有很多事需要解決，他們未來是否會在一起誰知道呢？在這個當下，她終於看清，她與馬格努斯之間沒有愛，她愛上了總在簡訊和她對話的那個男人，而她覺得這個結果很不錯。
程又青說：我們都希望得到愛，但是，我們為「愛」又做過了什麼呢？
別讓自己傷心難過，為愛去快樂。
ps.波比在書中偶爾會發出一些註解，我竟然被她傳染了....
最後讓我獻上一曲，祝福波比與山姆，Stereophonics 的 Have A Nice Day 。

作者：亞歷克斯．麥考利 Alex McAulay
譯者：綵憶
出版社：木馬文化
此書以近代青少年常見的墮落問題為主調，並且很爽快地告訴那些把青春、時間狠砸在地的少年少女們：無論你們正在做什麼好事，也只是在搞砸自己而已，到最後你們什麼都不是。
不過本該是很有反省意味的成長故事，最後卻有一絲悚懼和難以言喻的詭異感，這讓我想起了很久以前看過的一部電影。
雖是ya片卻一點也不青春陽光，反而非常的陰沉。劇情主要是說一個高中女孩為了讓心儀的男孩能喜歡上她，和同伴計畫了幾天幾夜的地洞派對，只是沒想到幾天後發現他們被反鎖困住，長時間的未進食與脫水，精神壓力，一個女生死了，為了一罐汽水一個男孩被誤殺了，主導派對的女孩在這樣情況下和心儀男孩產生感情，結果男孩發現鑰匙被女孩藏起來...如我沒記錯，故事大概是這樣，事情的起源也不過是一個為愛癡狂的少女、一個原本以為應該無事的惡作劇。
電影都只是唬人的嗎？不見得。
青少年的行為往往帶有一種恐怖的無知，為此新聞已經展示了太多因為玩鬧、吃醋、追求刺激的意外，更糟的連成就、夢想都不知道就犯下憾事、傷害自己，只因為被責罵、被嘲笑。
「抵達安德羅斯島後，別試著逃跑，」他警告。「這座島是整個西半球面積最大的未開發區域。如果妳在安德羅斯島逃跑，沒有人能找到妳，至少不是妳活著的時候。島上有三百萬畝森林，一年到頭都有人在那裡迷路。」
安娜在踏上這座島之前，有人如此警告過她，但她不以為意，只要她決心要逃就沒人可以阻止她。
在這之前，我認為安娜與她被送往的拱石訓練營之間的衝突會是此書的重心。安娜因為懷孕墮胎、酗酒翹課等惡行被父母送去訓練營，在如此險境建立的拱石訓練營也不是一般的野外訓練營，他們採取如監獄般的軍事管理，用大量的勞動與活動，控制女孩們的作息，削弱她們的頑強，再加以治療矯正。
這部分我很有大快人心之感，不管有錢沒錢，現代的父母對子女能給予都會盡量給，也不論這些父母裡有多少盡到教育的責任，事實上很明顯的，現在的孩子太容易把自己擁有的一切視為理為當然，根本就不相信要維持這一切需要多努力。
沒想到拱石訓練營僅出現了這麼一會兒，安娜這群女孩才在那兒待了一、兩天，就在前往克萊頓峰的野外活動裡出了意外，不知哪來的槍聲先是讓她們惶然，帶領她們的領導員突然被槍殺了，頓時，女孩們開始奔逃，在這座死了都難以尋獲的巨大森林裡，分散各處。
接下來，劇情急轉成驚險的求生過程。
這才是此書真正的重心，詭異的是我曾以為這是不是拱石訓練營的把戲，利用幾可亂真的恐怖情境讓女孩們卸下多刺的防備，甚至最後我可能還會看到拱石的人對這些女孩露出得意的冷笑。
但是拱石訓練營就像跑龍套似的不再出現，不再介入。我驚悚地發覺我像是進入了安娜的思緒，害怕終會死在這座島，永遠不會有人找到她們，對父母的那些憤怒、恨意，感情的失落欺騙，不斷交織的複雜情緒正在飄然遠去，幽微的不可置信在心底發泡，一直質問：怎會有人在這麼危險的島上弄個訓練營？她的父母知道這座島如此危險嗎？她怎會遇上這種事？
都市環境，文明社會的共通大概是讓我產生共鳴的原因，我們太習慣待在安全有秩序的地方，這讓我起了雞皮疙瘩，彷彿自己像個嬰兒。
和安娜在一起的女孩中，有人自私得可怕，有人愚蠢得令人生氣，可她們所有人還沒惡劣到要這樣手無寸鐵地面對生死。
青少時期裡似乎有很多難以解釋的物質在作用，膨脹的自尊心、莫名的失落、彆扭的羞怯....感覺就像有很多無法坦率的時光，一切都曖昧的不得了，所以叛逆、不服管教，覺得大人都是無聊的傢伙，無法溝通。關於這一點，身為人生路上的前輩，我們當中的許多人做得的確不好，把「長大自然就會懂」這種口號作為藉口，也是一種理所當然吧。
父母、他人，甚至社會、整個世界對我們公不公平？是否善待？有些是沒得選，有些只是看法差異，更多的是無意義的糾結。
為何你(或妳)要讓自己遇到這樣的事？才是最需要思考的問題。

作者：張亦雪（Kat Zhang）
譯者：李怡萍
出版社：聯經
 

作者：亞倫．布萊德雷 Alan Bradley
譯者：丁世佳
出版社：漫遊者文化
腹黑這詞原是指那些表面和善內心邪惡、笑裡藏刀那類的歹毒人，誰知經過日漫的萌化後，意外變成一種迷人的特質，這種特質就像在說：雖然你渾身都透著黑暗的氣息，但我知道你是個好人....之類的。
不過身為柏克蕭大宅裡年紀最小的芙拉維亞‧戴盧斯，她的腹黑程度，我想尚屬於古靈精怪這個階段。
雖然我還未看過這系列的前兩本，但請容許我用「早就知道芙拉維亞這ㄚ頭絕非文靜淑女，定會到處惹事..喔~是好奇心旺盛」的心情，來略述一下這回她又做了那些好事。
由於芙拉維亞不小心害吉普賽人在義賣會上的算命帳棚燒掉了，她也很盡責地逃走了，但基於追求無上科學的精神，牧師請求芙拉維亞送檸檬汁到醫生的急救帳棚時，她還是愉快地大步邁進帳棚。
可惜還來不及好好欣賞棚內有什麼醫療器材之類之前，醫生便被叫去外診了，在等待的時間裡，尷尬的芙拉維亞只好說著道歉、賠償的話(唉...根本不是因為想道歉才進帳棚的啊)，吉普賽人菲妮拉說起一段往事。
芙拉維亞的母親曾讓菲妮拉與丈夫在大宅外的一處河邊小樹林紮營過，因為她的丈夫生病了需要休養，可後來他們被一個冷硬的英國男人趕走了，她的丈夫因為搬遷的勞累，死在那一年的夏季。
芙拉維亞馬上猜出那個英國男人是誰，就算有條小黑心腸的她也不禁感到抱歉，衝口發出邀請，自下決定讓老婆婆去她家的圍籬地。
之後，就像瞬間落下的雨，吉普賽老人在停在圍籬地上的蓬車內遇襲、半夜意外出現大宅內的流氓份子死於大宅東南邊的波塞頓雕像的三叉戟上、圍籬地更挖出孩童屍骸，在芙拉維亞忙碌的奔走下，案件背後的怪事也逐一浮現，鎮上包括柏克蕭大宅的古董似乎被人竊取利用，吉普賽老人的孫女無預警地出現、好幾世紀以前就流傳下來的神秘宗教的某種儀式...這樣子看來好像很驚險刺激，其實不然。
書內始終有種古典氛圍，可能來自於當時的時代背景，也可能來自於作者的時代背景，書中所有場景、動作、對話讓我一點也感覺不到任何犯罪事件多少都會挾帶的邪惡骯髒，怎麼說呢~就是很有教養，英國作家寫書那字句間的特有的幽默與沉靜真的很容易讓人查覺呢。
不過也就是這個原因，縱使有如此多的元素，作者也成功地擊出故弄玄虛的懸疑，但主導這個事件的芙拉維亞畢竟是個可愛到不行的暗黑小女孩，她的專長比較像是挖掘秘辛而不是用來解開世紀大謎，自然這個以她為主角的故事不會太過複雜曲折，再加上作者對她的描繪實在太過生動，多數小說讓人感覺不出他們筆下主角的個性與年紀，可我真佩服這個作家對11歲小女孩的瞭解，更何況芙拉維亞還是個對毒物情有獨鐘的科學實驗家，有點黑心，又有點小聰明的好奇行動派 ，作者掌握這個角色的程度根本就像芙拉維亞將自己的偵探故事寫下來一樣。
就因為如此，我彷彿跟著一個小女孩進入只屬於她的怪奇小世界，所有景物全用黑色墨筆勾畫出，荒涼的大宅裡，男人安靜地看報，彈琴的女孩與看書的女孩用眼角怒瞪窗外騎著單車奔馳而過的身影，廚房有人忙著，花園廚房也有人忙著，大宅內的某高處則冒出一陣煙，咕嚕咕嚕的，不知是什麼東西在交合作用著，門外則有個像探長模樣的人正準備敲門，草叢裡有人在偷窺，一具屍體就掛在一旁。
這整個局面真的太俏皮了，彷彿在遊戲，叫我實在很難認真看待書中的不幸事件。
然而在近似黑色幽默的氣氛中，仍有一絲憂傷，在小芙拉熱愛生命的過程中，家人的疏離對一個僅十一歲就懂得自我保護的堅強孩子，依舊傷害感十足。
我一向喜歡以衰敗大宅為背景的故事，住在裡頭的人們都有秘密，穿梭過無數曾經奢華的房間，無數的幽魂與密語，深藏的人心，不管用哪種曲調講述這些故事，總有微微的淒美，不過我想芙拉維亞不吃這一套，如本書的原文名：A Red  Herring without Mustard，
哪怕是有死人的犯罪現場，不讓芙拉維亞‧戴盧斯參與，簡直就像紅鯡魚沒芥末醬，根本沒道理。

作者：凱琳．史勞特 Karin Slaughter
譯者：廖素珊
出版社：小異出版
就受害者的身份這樣的表面上，此書的確是少女的悲劇，但骨子裡，我會說：這是孩子們的悲劇，尤其是不得不身心缺陷的他們。
這天，一如尋常的日子，除了艾碧蓋兒‧卡波諾被總是偷腥不斷的丈夫害得沒臉去面對朋友，只好取消等會兒的定期聚會。
已然麻木的夫妻生活裡，她只能透過手機像抱怨生活的瑣事般控訴丈夫的行為，一邊檢查信箱，思考所有的事務是否都完成了？
之後，這個女人發現她家的大門沒鎖，邊窗被打破，地板上的血腳印，她驚恐地衝向女兒的臥室，震驚地發現家具被打破，玻璃碎散四處，而她的愛瑪躺在走廊盡頭的一灘血泊中，一個男人手拿尖刀正俯身看著她的小女兒。
與男人的搏鬥中，艾碧蓋兒除了直覺的求生意志外，更想起女兒漂亮的臉龐、甜美的笑語，最後她殺了那個男人。
事發經過是如此，事實卻非如此。
血泊中的少女不是愛瑪，母親殺死的兇手也可能不是兇手。
這是偵探小說的技倆， 但凱琳．史勞特寫的卻是貨真價實的犯罪。就如《虐殺三聯圖》給我的印象，《少女的悲劇》依舊是個簡單的故事，沒有錯綜複雜的動機與手段，只有悲哀無名的深沉人性。
在這世界上，不需要有多少惡人，只要有一個魔鬼拿著糖果與鞭子等待著那些路過的脆弱心靈，再罪惡的犯行都會有人為其完成。這些染上血腥的犯罪者可能只是孩子，可能眼神裡仍透著天真單純，他們隱約明白自己缺少了些什麼，卻在摸索的路上先遇上了魔鬼。
可悲的是，我們盡力生活，照顧家人，養育孩子，細心灌溉夢想、事業..卻無法解釋為什麼會有一個惡魔出現在我們的生命中，將一切毀滅。
當你孩子仍活著的時候，你要如何哀悼她的死亡？
書中有段寫到艾碧蓋兒對自己母親的心態。她對母親總是沉著冷靜總感到惱火不已，她做很多事想讓母親感到驚慌失措，即使是這個當下，她心裡明白母親只是想幫助她，但她面對母親時，那種叛逆心態卻那麼容易地又重燃起來，她不懂為何和父親的相處就簡單多了，她很輕易地就能在父親肩上哭泣，而非母親？
這讓我想起「堅強」兩字。
艾碧蓋兒不想成為像母親那樣堅強的人，她逃避，接受父親的寵愛，卻在女兒與丈夫的相處上看到自己，但她仍舊在抗拒成為一個堅強的人。
當一個堅強的人是份很苦的差事，不能恣意依靠，不能閃躲不理，得多克制內心的恐懼逼自己去面對，我想我們多數時候都在逃避成為這樣的人，有時連責任義務都無法逼迫使我們去堅強，但是愛卻可以。
重生的路很漫長，歷劫歸來的人要如何驅散內心的陰暗，堅強肯定的溫暖雙手想必能傳遞出些許的力量進入那始終低鳴濕冷的心裡。
此書是以威爾‧特蘭特為主角的第二本系列，在初登場的《虐殺三聯圖》，作者略提了威爾的受暴、孤兒長大的成長背景，以及他的讀寫障礙。
在《少女的悲劇》裡，多少透過威爾這樣有點古怪的男人，說出有讀寫障礙的孩子的困境，社會與同儕代給予的負面歧視，在沒有父母親人的扶持下，要多努力才能讓大家接受讀寫之外的他？
換個角度去想，那些自在地歧視他們認定笨拙的人事物的行為下，是不是包藏著一顆恥於承認無法解決、面對這樣的狀況的羞憤之心。

作者：辛西亞．韓德 CYNTHIA HAND
譯者：呂奕欣
出版社：尖端
 

作者：珍妮‧瓦倫堤 Jenny Valentine
譯者：王淑玫
出版社：幼獅文化